Présentation "The Lines We Draw" de Lavinia Parlamenti et Manfredi Pantanella

Peu de monde le sait, le monde d’aujourd’hui recèle une multitude de territoires qui se sont proclamés indépendants mais qui, pour des raisons diverses, n’ont jamais été reconnus (ou pleinement reconnus) par la communauté internationale.

Partant de l’observation de la situation paradoxale dans laquelle se trouvent certains de ces territoires et de l’expérience de leurs habitants, cette recherche photographique s’interroge sur les facteurs qui déterminent aujourd’hui l’identité d’un pays et de ses habitants. À travers un voyage imaginaire dans des lieux réels, elle stimule la réflexion sur le concept d’autodétermination et de nationalité à un moment de l’histoire où les frontières de toutes sortes - génétiques, linguistiques, culturelles, économiques, fiscales, de genre - sont constamment redéfinies et deviennent de plus en plus hybrides.

D’une part, il étudie les instances qui contribuent à la construction de l’identité personnelle : la manière dont nous venons au monde, la manière dont nous sommes conservés après la mort, notre nom et notre famille, et la célébration des rites de passage. D’autre part, elle explore les éléments qui fondent les identités nationales : la faune et la flore locales, les sites historiques, administratifs et culturels, la nourriture, la musique, le folklore et les personnalités éminentes.

Alors que l’UNPO (Unrepresented Nations and Peoples Organization), basée à Bruxelles, représente près de quarante nations non reconnues, « The Lines We Draw » met en lumière la construction identitaire de cinq d’entre elles : la République moldave de Pridnestrovian (PMR, communément appelée Transnistrie en Occident), la République de Catalogne, la République d’Artsakh, la République turque de Chypre du Nord (RTCN) et la République arabe sahraouie démocratique (RASD).

Dans le livre, conçu par Ania Nalecka-Milach (https://nalecka.com/), les différents contextes géographiques et leurs actes identitaires ne sont pas séparés mais mis en dialogue les uns avec les autres dans une tentative de raconter une histoire qui va au-delà de l’expérience individuelle des différents territoires. The Lines We Draw rompt les lignes imposées par les autorités (officielles et officieuses) pour en proposer d’autres et discuter du rôle éphémère et ambigu des codes établis et des identités qui survivent et s’expriment au-delà d’eux. 

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Little known to many, today’s world conceals a multitude of territories that have proclaimed themselves independent but, for varied reasons, have never been recognised (or fully recognised) by the international community.

While the Brussels-based UNPO (Unrepresented Nations and Peoples Organization) represents almost forty unrecognised nations, ‘The Lines We Draw’ highlights the identity-building instances of five of them: the Pridnestrovian Moldavian Republic (PMR, commonly known in the West as Transnistria), the Republic of Catalonia, the Republic of Artsakh, the Turkish Republic of Northern Cyprus (TRNC) and the Sahrawi Arab Democratic Republic (SADR).

Through an imaginary journey to real places, this photographic research stimulates reflection on the concept of self-determination and nationality at a time in history when boundaries of all kinds - genetic, linguistic, cultural, economic, fiscal, gender - are constantly being redefined and becoming increasingly hybrid.

On the one hand, it investigates the instances that contribute to the construction of personalidentity: the way we come into the world, the way we are preserved after death, our name and our family, the celebration of rites of passage. On the other hand, it explores the elements that form the basis of national identities: local fauna and flora, historical, administrative and cultural sites, food, music, folklore and prominent personalities.

The book, designed by Ania Nalecka Milach, deconstructs the imposed lines intended as frontiers and proposes a twofold reading. The first, linear, in which the different geographical contexts and their acts of identity are not kept separate but set in dialogue with each other in an attempt to tell a story that goes beyond the individual experience of single places. A second reading, which operates in jumps and is accessible through five different types of paper that allow to recognise by touch the photos coming from the same territory, as well as five codes at the bottom of the page that indicate which place is being referred to. This second possibility is an attempt to restore uniqueness to particular stories without sacrificing the dialogue between them.

The Lines We Draw breaks the lines imposed by the authorities (both official and unofficial) to propose others in order to discuss the ephemeral and ambiguous role of established codes and the identities that survive and express themselves beyond them.