Dans A House of Clay, Gustafsson place son processus photographique conceptuel
et contextuel en dialogue avec une prémisse simple : élever le quotidien et
prendre au sérieux les plus petites occurrences de la vie ordinaire. Parfois
excessivement normales, parfois tendres et intimes, parfois denses et complexes,
les tranches de vie chaleureuses de Gustafsson sont digérées dans la chambre
noire, où les processus techniques de la photographie se referment sur eux-mêmes
et s’intègrent à l’image : cycles de photographie, d’impression, d’échec, de
règles d’esquive, de répétition et de numérisation. Équilibrant conscience et
coïncidence, les moments de réalisme magique de Gustafsson parlent d’une
permanence, d’un présent perpétuel, où l’image continuellement inachevée peut
toujours être, à un stade ultérieur, modifiée, manipulée - et réécrite.
